Общение на любые темы — от тайн мироздания до преимуществ табличной вёрстки сайтов над блочной, от новых веяний в политконсалтинге до борьбы с демонами в природе и во FreeBSD, от проблем культуры до роли личности в обществе, от количества ангелов на кончике иглы до выяснения, чем компиляция лучше медитации. Читать могут все, писать — только зарегистрированные пользователи сайта.
Всего сообщений: 23320. Дата и время последнего сообщения: 13.11.11 15:51
Кстати, я сначала прочёл рецензию, а потом (из-за неё) посмотрел фильм, рецензия не помешала нисколько.
==============
The Wrestler
Посмотрел я новый фильм Даррена Аронофски под названием "Рестлер". Не скажу, что я - самый большой фанат его картины "Реквием по мечте", имеющей культовый статус, предпоследнюю его ленту - какую-то мутную фантасмагорию, пафосную до неприличия, я даже не смог досмотреть до конца, но "Рестлер" меня зацепил. И зацепил крепко.
В начале фильма титры плывут на фоне победных афиш, на которых яростный Микки Рурк победительно корчит рожи, выглядя при этом настоящей звездой - куда там Рою Джоунсу-мл. Потом картинка гаснет и фильм начинается с кашля. Звезда рестлинга 80-х стариковски кашляет, сидя на табурете. Первой время камера не показывает его лица, просто документально следуя за ним. Мы видим, как он, в драном пуховике, заклеенном скотчем, пытается отпереть свой трейлер, потом засыпает в своем микроавтобусе. Типичный white trash.
В "Реквиеме" Аронофски щедро использовал клиповый монтаж, компьютерные эффекты и прочие фишечки, достойные MTV. В "Рестлере" он использует прямо обратные приемы, применяя "стариковский" темп, длинные проходы камеры практически без склейки, имитируя документальную сьемку.
Честно говоря, когда речь идет об этом фильме, то невозможно испортить его спойлером. Тут нечего спойлить, "Рестлер" достаточно предсказуем. Это такой анти-Рокки. Сразу становится ясно: тут сказок не рассказывают, тут не будет соплей, а если кто и всплакнет, то одной-единственной слезинкой, чтобы не пересолить общую картину. И победа здесь если и случится, то только как прелюдия к очередному нарко-трипу, заглушающему боль в напрочь истерзанном, израсходованном теле.
Это очень тяжелый, почти физически тяжелый фильм. Особенно когда Рурк режет себя в ринге бритвой, или когда врач выколупывает из него кусочки стекла. Стареющая звезда, по сути дела, развалина, красящая волосы а-ля Deff Leppard или другие софт-метальные группы 80-х, бреющая подмышки, ложащаяся в солярий и при этом глушащая боль тонной китайской химии. Тяжелую атмосферу подчеркивает унылая бесснежная зима, вечные сумерки, сопровождающие фильм, ободранные раздевалки, дешевые клубы, и вообще вся атосфера фильма очень гармонична. Старение человека подчёркнуто пиком увядания природы и старением интерьеров вокруг.
Рестлер влюблён в сорокалетнюю стриптизёршу Кэссиди, которая тоже знает, что сказки в жизни уже не будет. Она вышла в тираж, никто не хочет её приватных танцев, её единственный постоянный клиент — этот истерзанный рестлер. И если его любовь к ней полностью игнорирует реальность, в которой он уже давно не звезда, а просто изломанный кусок мяса со слуховым аппаратом, в очках, то Кэссиди очень прагматична. Она содержит 9-летнего ребёнка. И смертельно боится связаться с рестлером.
И, естественно, сказки не получается. Аронофски оставляет финал открытым, но вся логика фильма подталкивает зрителя к пониманию того, что «все умрут».
Минималистичный, с закосом под документальность, «Рестлер» держится на плаву за счёт игры актёров. Во-первых, сам Рурк, со своим изломанным лицом, со следами восстановительных пластических операций, как никто иной годится на эту роль. Сыгравший у Лилианы Кавани роль Франциска Ассизского, сыгравший в отличном фильме Копполы «Бойцовая рыбка», ставший секс-иконой после «9 1/5 недель» и «Дикой орхидеи», он последовательно просрал всё накопленное, пытался стать звездой бокса, получил несколько переломов, повреждение лицевых костей и, казалось, окончательно перешел в класс маргиналов. Оттого-то он так органичен в этом фильме. Причем, местами он крайне убедительно напоминает нам, что по-прежнему является большим драматическим актёром. В разговоре героя с дочерью он включает своё обаяние буквально на минуту, но этого хватает, чтобы выжать слезу даже из самого каменного зрителя.
Под стать Рурку исполнительница главной роли Мариса Томей. В этом году ей стукнет сорок пять, но когда она исполняет эротические танцы (а она в фильме вообще редко ходит одетой) хочется кричать в экран: «Мариса, детка, не останавливайся, ходи ещё!». Кто-то из блоггеров или твиттерян, не суть, сказал, что удивлён не столько тем, что г-жа Томей сохранила в своём возрасте вполне кондиционные сиськи, сколько тем, что она умеет играть. Тхе! За фильм «В постели» она получила «Оскара» за лучшую роль второго плана. И в «Рестлере» она тоже играет отлично.
Мой вердикт таков: фильм недетский, поэтому смотреть его надо. Хотя бы потому, чтобы ещё раз вспомнить о том, что жизнь вообще-то конечна. О том, что человек сам кузнец своего счастья. И том, что если уж случилась между людьми какая-то искорка, надо бы её беречь по-хорошему, а не просирать бездарно. Потому что такие искорки — большая редкость.
Фильмы бывают длинные и короткие. От хронометража это деление не зависит. Длинные фильмы смотрятся на одном дыхании, а короткие – невозможно высидеть до конца. Длинные можно с удовольствием пересматривать не один раз, а у коротких раздражает даже взгляд на название. Длинные запоминаются лучше, чем короткие. Раньше фильмы были длиннее.
Последний Гаррипоттер вообще . Автор: matador - Дата, время: 08.12.09 21:12 Раньше фильмы были длиннее.
И трава зеленее.
Хорошее кино было, есть и будет. В месяц я просматриваю что-то около двадцати новых фильмов. Меня крайне сложно убедить в том, что нынешний кинематограф дергается в корчах бездарности, посредственности и бездуховности.
380-22-98
620141, Екатеринбург, Артинская, 17/3-28. Т/ф. 
Про жизнь нашу нелёгкую и радостную
